“我练习了一个流星剧院”
作者:严厘喘
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在露露带领柏林乐团后,开始了世界巡回演唱会与爱因斯坦在海滩上,威尔逊接管了雅典娜,克拉普的最后一个磁带贝克特威尔逊美国

他出生在德克萨斯州韦科于1971年,介绍了聋子的外观,法国以来的新戏剧的语法的诞生见证,在西方闻所未闻的房间是沉默的,扩张长期可塑性表惊讶威尔逊建立了一个震荡阿拉贡美学中写道:“我还没有见过这么漂亮的东西”和“一个非凡的机自由”威尔逊更新其中的恐惧变成了形而上学唯物主义迷恋戏剧崇高讲话通过接近它属于在Rememberemember辉煌的寄存器阻挠死亡,电影萨沙高盛,我们按照多年来威尔逊接待了我们,在他的更衣室我们在清洗时接受采访在塞缪尔贝克特的戏剧The Last Band中,一个男人面对自己的记忆你为什么选择这件作品

威尔逊扮演哈姆雷特的独白之后,我必须找到合适的文本,我没有选最不起眼的,转向贝克特的最后一个磁带是一个悲剧性的一块,和困难或兴趣不加上凄美这一悲惨我使出幽默解释,他带来了一个不同的角度可以防止由克拉普第一眼字符显示的轻松的激动人心的时刻,克拉普似乎离我很近,他七十-Ten年,通过听磁带,我认为他的生活,这不正是我不会在我的生活倒退,顾名思义同样的事情,剧场是一个地方的记忆至今服从记什么是剧院记忆

威尔逊一个与戏剧的伟大的事情,我的戏剧是,它生活在欧洲自己的内存,在法国,我的工作是一个记忆的一部分不是写在这有区别的任何介质电影一个不走回头路自从我早期的作品,我观察传统,是独特的和短暂的工作,我练习射击之星其目的不是要重复我的工作性质的戏剧是发明用于寻找此刻这个原因他的记忆中遵循运动是特定戏剧活在我记忆新事物的手段......你直接一个研究中心,水车这个空间,他只致力于制作节目

威尔逊这是一个致力于创造空间,我已经收集艺术作品的集合,因为我觉得需要一种历史感,映射链接的历史逻辑男人和艺术史的艺术家的时间在五千年的日记,阿富汗或伊拉克不会激发战争的愿景,而是先验的想象力将充满艺术与这些国家的遗产,如果我们考虑到中国,埃及,我们认为美学水车允许在过去的反映,并在同一时间,产生新奇我想想艺术家我梦想的电子书店,在3D,其中包括我们的工作新的机遇,录音的著作这将是一个“机器”前所未有的,其中的数据将成为灵感的材料我有兴趣什么不存在我们在什么条件下在美国产生新奇

威尔逊的艺术生产是非常困难的状态不会帮助我们在美国的文化政策几乎是不存在没有个性体现了这样一个项目,我认为像安德烈马尔罗一个人的,例如法国创建的文化中心,众多的举措,以促进和培育独一无二的作品,原来,允许像毕加索,布拉克,斯特拉文斯基的艺术家来设计他们在美国的工作,很少有机会出现的创新性实验寻求白白像米歇尔·盖伊,谁允许我在海滩上,我不能想象美国政府帮助法国创作的歌剧中,你有什么关系,随着时间的创建爱因斯坦个性

鲍勃威尔逊 唯一的“时间”与我有关的创作是我与在剧场的空间紧密联系,是什么让我着迷的是画这幅画带来了令人难以置信的弹性时间,我想成为一名画家时间是塑料的,你可以加快,减慢...剧院在舞台上那个盒子被操纵

如果你伸展时,经验是向下在不同转速下一条街时电极通电阶段实际上是不同的,场景是观众这是我组织时空关系的方式

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